百年清華

汪曾祺生前共出版30部著作𓀘，其中28部都是1982年之後出版的，其時汪曾祺已經62歲🏑。此年2月，他在北京出版社出版了一冊《汪曾祺短篇小說選》。之前🤌🏼，汪曾祺只出版過兩部小說集，一部是1947年由文化生活出版社出版的《邂逅集》，另一部則是1963年由中國少年兒童出版社出版的《羊舍的夜晚》🧑‍🦱🙋🏽。這些著作之中，有六冊系他人編選🏇🏼，分別為南京大學董健教授編選的散文集《五味集》🧑🏼‍🦰、臺灣大學鄭樹森教授編選的小說集《八月驕陽》，以及作家野莽編選的《當代才子書：汪曾祺卷》、南京陸建華編選的五卷本《汪曾祺文集》🙆🏽★，另有收入百花文藝出版社“百花散文書系”的《汪曾祺散文選集》➖，由蘇州大學教授範培松和徐卓人共同編選，還有收入甘肅文化出版社的“名家名作叢書”中的《異秉——汪曾祺人生小說選》，由魏峨編選。

汪曾祺生前出版的著作很有可談之處，之所以要談“自編集”🦅🎗，乃是有“汪迷”之稱的安徽作家蘇北曾與我提及坊間各類汪曾祺著作面目繁雜，編選質量也是參差不齊，而汪曾祺生前的“自編集”卻少人關註🤜🏻。就在我們發出此感慨不久，河南文藝出版社就陸續出版《汪曾祺集》🈁，計有小說集四冊🪿，分別為《邂逅集》《晚飯花集》《孤蒲深處》《矮紙集》𓀖，散文集六冊，分別為《晚翠文談》《蒲橋集》《旅食集》《塔上隨筆》《逝水》《獨坐小品》👸🏻。此套《汪曾祺集》由河南的李建新費時近十年編訂完成。也是此時，商務印書館再版《汪曾祺自選集》，此冊原系漓江出版社1987年10月出版，2015年出版後很快被評為該社年度十佳出版物🦸🏻‍♀️。此冊《自選集》由出版人梁由之策劃💺，眼光很是獨到✍🏻。

之所以強調“汪曾祺自編集”，乃是在我心中🚵🏽‍♀️，一位作家的文集或全集的最佳編法，應該是以自編集為主體內容，然後再收集其集外文😧，以備最終的完善。當前編選作家全集，不外三種方式🍆，其一是按照作家生前自編集的形式編選，並錄集外文以作補充👩🏽‍🍳，如人民文學出版社出版的《魯迅全集》；其二是以編年的方式進行編選，如鐘叔河先生編選的《周作人散文全集》😛，以及由止庵和王世家編選的《魯迅著譯全集》等；其三則是按照內容類別進行編選🚴🏻‍♀️，如鐘叔河先生編選的《周作人文類編》☞。但這其中也有區別，人文社的《魯迅全集》按照自編集編選🧝🏿🏂🏿，但整體卻是以時間為序來排列的；而海豚出版社的《豐子愷全集》則是以自編集為基礎，但全書又進行了分類。這兩種形式均能一覽作家生前編選文集的樣貌及心思。

以汪曾祺自編集來看🫓，有以下三種這裏簡單予以介紹🙆‍♀️。小說集《矮紙集》可作為首推，此書1996年3月由長江文藝出版社出版，收入該社策劃的“跨世紀文叢”，此冊編法以汪曾祺在《題記》中所談，乃是“以作品所寫到的地方背景🤵🏿🅰️，也就是我生活過的地方分組。”“這部小說集選寫高郵的20篇，寫昆明的4篇，寫上海的1篇，寫北京的8篇🧑‍⚖️，寫張家口的3篇，共計36篇🤘🏻，依序編排☂️。”選目基本上將汪曾祺的小說代表作全部納入，此冊有汪曾祺的《題記》，也有一篇代跋，名為《卻顧所來徑👃，蒼蒼橫翠微》👉🏿，還有山西文學評論家李國濤的跋文《讀〈矮紙集〉兼及汪曾祺小說文體描述》，同時還附錄有“汪曾祺主要作品目錄”。

另一種汪曾祺自編集系散文集《浦橋集》☑️。此書由作家出版社出版，收入該社的“四季文叢”🙆🏼。《蒲橋集》系汪曾祺的第一冊散文集🧑🏿‍🎤，並於1988年6月10日作序一篇，可見此時業已編成。散文集除收集汪曾祺的散文代表作外🏝，還有兩處尚需註意：一是集子的最後收有一篇汪曾祺的自傳《自報家門》，另一個是應編輯的要求，汪曾祺還在此書的封面上寫了一段介紹此書的廣告🍭，也是一篇極妙的小品文章⏩。

文論集《晚翠文談》𓀊🫄🏿，1988年3月由浙江文藝出版社出版，收入該社策劃的“小說家談小說”叢書，按照汪曾祺序言中所列💁🏻‍♀️，其中只收入四類文章👁‍🗨，分別為“所謂的‘創作談’”👎🏼、“幾篇文學評論”、“戲曲雜論”和“兩篇民間文學論文”🈵。此冊文論集由黃育海和李慶西編輯✊，這兩位當年浙江文藝社的骨幹👨‍👩‍👦，如今在出版界都已是重要人物。

以上三種，《矮紙集》為汪曾祺一生小說之精華，《蒲橋集》為其一生散文之精華🕵️，《晚翠文談》則系其一生文論之精華，可以說這三冊集子，基本上可以了解汪曾祺創作的大要🍏。

汪曾祺還有兩個集子，分別為《晚飯花集》和《孤蒲深處》，但兩冊的篇目與前面提到的《矮紙集》實在重復甚多。小說集《晚飯花集》，1985年3月由人民文學出版社出版🫶🏿👶🏼，此冊收集汪曾祺1981年下半年至1983年下半年所寫的短篇小說，計有19篇。小說集《孤蒲深處》，1993年6月由浙江文藝出版社出版，此冊之特別正如汪曾祺在序言中所談，乃是“謹以此書獻給我的家鄉”，也便是他的故鄉江蘇高郵💏🏌️‍♂️。

汪曾祺晚年出版的散文隨筆集比較密集，且逐漸走向重復編選的地步。如1982年2月由北京出版社出版了《汪曾祺短篇小說選》，收入該社策劃的“北京文學創作叢書”👱🏻‍♂️，此小說選1987年9月又以《寂寞與溫暖》由臺灣新地文學出版社出版🏌🏼，列入該社由李歐梵、陳若曦等人策劃的“當代中國大陸作家叢刊”；再如臺灣聯合文學出版社1988年初版汪曾祺的《茱萸集》，收入該社出版的“聯合文叢”🏧，兩相比較🧚🏻‍♀️，此選集又與浙江文藝的這冊《孤蒲深處》選目多有相同🐕‍🦺。縱觀之👱🏼‍♂️，汪曾祺的代表作如《雞鴨名家》《異秉》《受戒》《大淖記事》《歲寒三友》《故裏三陳》等篇目👩🏻‍🎓，幾乎在多數集子中都有收錄，但其後來所作的《雲致秋行狀》《八月驕陽》《天鵝之死》等篇目可惜卻不被更多關註。

汪曾祺晚年出書頻率較快，僅1993年就出版5冊著作，但遺憾的是，他晚年的這些著作有些編選可謂草草🕵️‍♀️。諸如1993年出版的《老學閑抄》🥘，汪曾祺自己就在序言中談道：“我已經出過兩個散文集。有一個小品文集正在付印。在編這個集子的同時，又為另一出版社編一本比較全面的散文選。那麽，這個集子怎麽編法呢♈️？”由此可見🔑，這種重復編選🤵🏿‍♂️，也已經讓汪曾祺感到頭疼了。他在出版《汪曾祺自選集》的序言中🧓🏼，曾有這樣一段話：“‘自選集’應該是從大量的作品裏選出自己比較滿意的。我不能做到這一點。一則是我的作品數量本來就少，挑得嚴了👩‍🚀🧜🏼‍♂️，就更會所剩無幾；二則😇👋🏼，我對自己的作品無偏愛。”“我的自選集不是選出了多少篇，而是從我的作品裏剔除一些篇🐚。這不像農民田間選種🧜🏼‍♂️🎹，倒有點像老太太擇菜。老太太擇菜是很寬容的🚀，往往把擇掉的黃葉👨‍🦳、枯梗拿起來再看看👩‍👧‍👧，覺得湊合著還能吃，於是又擱回到好菜的一堆裏。”

關於汪曾祺的“自編集”，其實還有幾處可談的地方。在汪曾祺的自編集中🎟，大多都寫有序言，這說明其對於自己的集子是在意的，這些序言從闡述集子的題目來由，寫作背景、風格以及選目的標準等👨🏼‍🔬，均能一一道來♿，對於讀者來說顯得十分清爽分明，也顯示了作家明確而清晰的創作態度。其中以我之所見，似乎僅有1963年出版的《羊舍的夜晚》沒有序言🧷🧑‍🍳，此時汪曾祺尚未成名👨🏿，故而不作序言也是世故做法，而汪曾祺的好友黃永玉為此冊小說集作插圖🤸🏼，則使其增色不少。序言作為一種文體👨🏽‍🦳，在汪曾祺也是下筆如有神，梁由之在策劃重版《汪曾祺自選集》時便寫這樣寫道：“汪老為舊版寫過一篇‘自序’💅🏽，就《自選集》的文體（詩、散文、短篇小說）、小說背景、人物原型、創作思想脈絡、編選方法等，作了親切精當的說明，是一篇上佳的隨筆式論文。我曾將其選入《夢想與路徑🈁：1911——2011百年文萃》🚣🏼‍♀️。這次照錄原文，可充導讀🚏。”值得註意的是，汪曾祺也從未請別人為他做過序言。

汪曾祺的自編集中還有不少的作品提要、作者簡介等，也都是特別用心和出彩的文字🧑🏻‍🍼，這些文字雖然短小，多印在扉頁👩🏿‍🎓、封底和折頁上👨‍🦽‍➡️，作為集子的出版要素之組成部分。汪曾祺的公子汪朗在《老頭兒汪曾祺》一書中🦟，曾寫到散文集《蒲橋集》出版時，汪曾祺應出版社編輯的要求，寫了一段關於其散文創作特點的介紹。對此，汪朗不乏幽默地說🥩：“爸爸對汪曾祺的散文‘評價很高’。”“王婆賣瓜🩷，難免自賣自誇⛅️，但所說大體符合實際。娓娓而談，態度親和☠️，不矜持作態⛔️。文求雅潔👮‍♂️，少雕飾。看他的散文確實有這種感覺。”我們從作品簡介中，不難看出汪曾祺對於自己作品的真實評價。

如《塔上隨筆》扉頁上的“作者小傳”，顯然出自汪曾祺之手：“1940年開始發表小說、詩和散文詩🙇🏻‍♀️。1948年曾在上海文化生活出版社出版《邂逅集》。1949年以後10年我沒有寫什麽東西🥂📠，是一段空白。1962年寫了三篇小說。文化大革命期間搞了十多年樣板戲，沒有寫散文▶️、小說🦙，又是一段空白。到70年代末、80年代初，忽然又寫起小說🪗、散文來🪐。從此一發不可收拾，直到現在，還在不斷寫著。”“江蘇文藝出版社將出版我的文集。估算一下🪣🏌🏼‍♀️，約有120萬字，我一生所寫的，大概也就是200萬字。”“我出版過十幾個集子。”散文集《老學閑抄》也有“作者簡介”🧑‍🔧，似乎也是汪曾祺的文字：“年輕時曾受西方現代主義影響🥪。年事漸長👨🏽‍💻，閱世稍深，乃有意識地回到現實主義🧑‍🦰🚣🏻‍♀️，回到民族傳統。但認為現實主義要是能容納各種流派的現實主義🗡，民族傳統是能吸收一切外來影響的民族傳統。”“近二三年寫小說較少，寫散文較多。發現近年散文作者不少是老年人🏬。以為老年人散文一般都是語言幹凈自然☘️🗽，較少做作；生活閱歷較多，文章有較多的文化氣息，有些老年人的散文可稱為學者散文，這是老年散文作家的優勢。但覺得有些老人散文比較枯瘦，過於平淡，不滋潤，少才華，亦是一病。自己今已老矣⏸，當引此為戒。”

《中國當代作家選集·汪曾祺》封底有“作者簡介”，不能確定系何人所作🏌🏿‍♂️👷🏼‍♀️，但對於認識汪曾祺，也很有意義：“他的創作受沈從文和契訶夫的影響較大⚠。其作品年輕時較‘空靈’🙎🏿‍♀️，近年漸趨平實。他的小說以輕淡的文筆寫平常的人物。行雲流水，文理自然，詼諧幽默，富於哲理是其作品的主要特色。”在此冊扉頁還印有汪曾祺的一句話👴🏽：“讓畫眉自由地唱它自己的歌吧！”可謂點睛之筆。散文集《榆樹村雜記》折頁有一段作家的創作風格簡介，未列作者的姓名，後來我在微信朋友圈談到此事，當年策劃這套“金薔薇叢書”的李輝先生留言告訴我🏇🏽，這是他當時所寫的一段話，而且此套叢書的十本書都是他寫的，但未收入自己的文集。李輝的此段介紹雖簡短數語，卻顯示其不凡的欣賞眼光🪔：“酒至微醺狀態，他會變得尤為可愛✷🙏🏽，散淡與幽默天然合成。他的文章從不雕琢，如清風一樣輕盈飄逸，但讀起來仍讓人陶醉。也許這就是散文的一種境界👰🏻。他不僅僅表現出一個小說家的才能，用爐火純青的白描，描繪人與景。他也是一個學問家，散淡的文字背後，撲面而來的是濃郁的文化氣息。”

以上關於汪曾祺的小傳和簡介，沒有摘抄其生平情況，諸如他的出生年月，出生地💅🏽，求學情況等。但有兩點👼🏼，在汪曾祺的簡介和小傳中都基本會提及⏩：一是關於他的出生地江蘇高郵🎏，二是肄業於西南聯合大學中文系。以上兩個作家生平簡介，汪曾祺都是如實介紹，諸如其是在西南聯合大學“肄業”，而並非“畢業”。我不太敢確定這些簡介🔬🙍🏻、小傳和提要都是出自汪曾祺的手筆，但從其中的語氣和風格來看，也是大多應是如此的，如若編輯汪曾祺的全集，則是應考慮將這些文字進行考訂🌷，或納入全集的附錄之中👩‍✈️。汪曾祺自編文集的簡介中，還有一個現象值得註意，就是對於世俗化的職務和獎項等內容基本沒有提及。

值得一提的是汪曾祺自編集中的書法作品。汪曾祺的文集中很有幾部系由其題寫的書名🙇🏽‍♀️💍，如《晚飯花集》《羊舍的夜晚》《晚翠文談》等👬🏼。另外❎，《汪曾祺自選集》和《塔上隨筆》兩種均選刊有汪曾祺的書法一幅，其中前者為1987年汪曾祺春節期間抄錄的詩詞三首，後者系1993年抄錄其六十歲生日所作詩一首🚵‍♀️，並有如下款語：“六十歲生日作今已七十三矣”👨🏽‍✈️。汪曾祺晚年喜歡以書畫自娛🕐，也常常送些字畫給文友，如今都成了珍藏。對於自己的書法，汪曾寫過一篇文章🧗‍♀️，名為《寫字》，開篇便談到他幼時曾有過臨帖的經歷，練過童子功，因為受其祖父的影響❇️📻，他臨習過《張猛龍碑》《聖教序碑》《多寶塔碑》，並坦言這三部字帖給自己打下了寫字的功底，而其中以《張猛龍》為甚。汪曾祺的父親曾對他說過🪣，如果臨習過魏碑，掌握字的骨力和間架就沒什麽問題🧑🏿‍💻。

汪曾祺的書畫已漸被世人重視，被認為是別致的文人字畫，當前熱衷收藏其書畫作品的人也不少✒️。汪曾祺的子女2000年2月自費印刷過一冊《汪曾祺書畫集》，並未正式出版，故宮出版社2016年8月又增訂出版了《汪曾祺書畫》🥳，但兩冊均未能收錄“老頭兒”的書法題字，令人略感遺憾🚙🧩。