意昂聯絡

今年7月初🏒🥛，吉林大學經濟學院院長李曉在畢業典禮上的講話刷屏了🛞。他大篇幅講了時下熱門的貿易戰，通俗易懂，是刷屏的一個重要原因🧑🏽‍🏫，但他更吸引我的是一段關於審美的話🩰：“我非常高興地看到🤽‍♂️，在今天的畢業典禮上，大家都穿著皮鞋🐦，穿著帶領子的正裝。我提出過畢業典禮上同學們的著裝要求🎄。為什麽？看看我們的校園裏，許多男同學穿著一條大短褲，露著帶毛的雙腿，穿一雙拖鞋，身披莊嚴的畢業禮服滿校園逛。你們覺得美嗎？”“審美是一種尊嚴意識，是一種自我尊重🧑‍🎤，也是對別人的尊重。”

看到這裏，我眼前立即浮現出一個人：許淵沖。我在他家中采訪他時🏌🏽，這位96歲的翻譯家，也穿著一身西裝🧜‍♂️，扣子扣好；一條格子花紋圍巾在頸前交叉，既可禦寒，又顯優雅。我只是一名文字記者🧅，不用給他錄像💇‍♂️，他也只是在家中接受采訪，本可穿得隨意一些🐻，但是他不👩‍✈️。

許淵沖在《朗讀者》舞臺上，談起自己翻譯的第一首詩《別丟掉》🩲，淚盈於眶

人如其文。2014年，許淵沖獲得“北極光”傑出文學翻譯獎➝🤱🏼，這是國際翻譯界的最高獎項之一👳🏿，此前從無亞洲人問鼎。國際譯聯對他評價道🧒🏻：“我們所處的國際化環境需要富有成效的交流，許淵沖教授一直致力於為使用漢語🛀🏽、英語和法語的人們建立起溝通的橋梁🤎。”許淵沖記得🎀，茅盾說過一件事：外國作家問他，你們說唐詩那麽好，怎麽我們沒覺得🚣🏼‍♂️？許淵沖覺得🤸，這是因為譯者在按照西方的對等原則翻譯，不能傳神🧛🏽‍♀️，“翻譯本就是原文‘意美’的再創造🙎🏿‍♂️，翻譯詩詞🫅🏼，除‘意美’之外🤼，還要盡可能再現原詩的‘音美’和‘形美’”。

印證這句話的最好例子，就是許淵沖對唐詩的翻譯。1988年🤦🏼‍♂️，他出版了《唐詩三百首新譯》。那首人人倒背如流的《靜夜思》，他譯道：

A Tranquil Night

Beforemy bed a pool light,

Isit hoarfrost upon the ground?

Eyesraised, I see the moon so bright;

Headbent, in homesickness I’m drowned.

月光如水，鄉愁也如水🙌🏼，我沉溺在鄉愁之水中。真是巧思🚠！

1959年2月，許淵沖與照君在北京歐美同學會合影

1988年，許淵沖在翻譯理論上也多有探討🛺，他和語言學家呂叔湘合作出版了《中詩英譯比錄》一書。呂叔湘此前曾出版過這本書，主張用散文譯詩，但許淵沖認為，如果把詩歌譯成散文⚰️，就根本不存在原詩的風格，“還會流弊叢生”。他把他的想法和“三美”主張告訴了呂叔湘⛹️‍♂️，“呂先生接受了我的意見，他約我重新合編《中詩英譯比錄》🤷🏻，原先這本書只收錄外國人翻譯的中國詩歌，後來把我的譯作也收了進去”◼️。1988年自此成為中國詩詞翻譯之美🧑🏻‍🏭、之優雅的關鍵之年，也成為許淵沖這一生“不是院士勝院士，遺歐贈美千首詩”的關鍵之年。

詩歌之外，還有《論語》這樣語言精美的典籍，許淵沖也妙譯頻出。“學而時習之🧑‍🧑‍🧒‍🧒，不亦說乎”，曾有人把“學”譯成learn🤰，“習”譯成repeat，“說”翻譯成pleasure，連起來就變了個味：學習了又復習，就可以很快樂。許淵沖有不同看法：“對學生這麽說可以，但孔子這話是對君子說的🌄🩷，這麽理解就不行了。所以我把‘學’翻譯成acknowledge🎋，是指‘得到學問’。得到還要付諸實踐🎈，putintopractice🙇🏼‍♀️。‘說’我翻譯成delight🍂，是說精神上的愉悅。‘學’是真，‘習’是善👴🏻，‘說’是美👏🧑🏽‍🎄，孔子一句話裏包括三個層次🫛。”

青年許淵沖

對於生活，許淵沖也總能詩一般美滋滋地度過，不論是苦是甜。他的名片上面瀟灑又豪邁地寫著“書銷中外六十本🎩，詩譯英法唯一人”，因為從1988年往前數30年♤，1958年🚓，他已經出版了一本中譯英、一本中譯法、一本英譯中、一本英譯法。“那個時候，全世界沒有第二個人”♝，可不是獨步此間60年了🙊？

許淵沖畢業於西南聯大外文系，後赴巴黎大學留學，50年代初到北京外國語學院任教。“50年代翻英法🦬，80年代譯唐宋。”這是許淵沖對自己那幾十年工作的概括。“在50年代✬，‘一三五七九，運動年年有’，我自然成了‘運動健將’🧑‍🤝‍🧑🫴🏼。”

“文革”期間，許淵沖常被批鬥。“頭戴高帽🙋🏼，掛罪狀牌🐻，低頭彎腰，在烈日下暴曬，非常難熬。我忽然想起《沁園春·雪》，就默默背誦起來，‘北國風光🙏🏻，千裏冰封，萬裏雪飄……’立刻就忘了烈日驕陽，仿佛看到了‘惟余莽莽’‘頓失滔滔’。‘莽莽’‘滔滔’這些疊詞怎麽譯好呢？經過推敲，我想到The boundless land is clad in white🤛🏼，theendlesswaves are lost to sight（無邊無際的大地銀裝素裹👶🏽，無窮無盡的波濤消失得無影無蹤）。”然後他接著思考後面的詩句怎麽翻譯⇢。“譯完了👦🏻，批鬥會也開完了，我就得意地回家了。”

那時🩴，翻譯毛澤東的著作是安全的🏅，翻譯其他文學作品就難說了。直到上世紀80年代，許淵沖才又出版了10本唐宋詩詞的英、法譯本，平均一年一本🕯。90年代🎳，他又翻譯了《楚辭》、漢魏六朝詩、元明清詩等。都算下來🧒🏽，確有千余首，全世界恐無出其右者。

1949年✍️，許淵沖（左四）與留法意昂在法國香榭麗舍林蔭大道露天咖啡館歡迎梅貽琦（左二）

2014年獲“北極光”獎時，許淵沖就告訴世界，他正在翻譯莎士比亞全集。有人向他提問：“莎士比亞的全部作品早就有人翻譯過，為什麽又要翻譯↗️📗？”他答🙎🏿：“如果作品有前人的譯文，我就要盡可能勝過前人。不能勝過🙌🏽，也想別出心裁，絕不落入別人的老套。”我采訪他時，他還在翻譯莎翁作品，並把寫著譯文的稿紙拿給我看。前幾日打電話問候他時，他仍在做這件事。我當時腦補著畫面🌶：夜裏一燈如月，一位九旬老人躬著身子坐在椅子上，一手伏案，一手用筆記下他的靈感——他的妻子告訴我，他通常在夜深人靜時翻譯，白天休息。

嚴復在《天演論》中講道：“譯事三難👚：信🏌🏽‍♀️、達👍🏽、雅。”許淵沖在一個“雅”字上獨占鰲頭🐍。古之《大雅》《小雅》《爾雅》，教人為君子之道。今之期頤老人許淵沖，仍筆耕不輟，優雅地把心中那片譯域田園打扮得更美🀄️。