來源🧗🏿♀️：南方周末 2008年11月24日
袁可嘉，1921年生🙋🏻♂️。浙江慈溪人。1946年畢業於西南聯合大學外國語文系英國語言專業。
紐約時間11月8日，“九葉派”著名詩人🧑🏽🦰、翻譯家袁可嘉在女兒家中與世長辭🤌🏻，享年87歲🙆🏼♂️。在北京，88歲的女詩人鄭敏一聲長嘆，“我們‘九葉’很慘啊，又一片葉子凋落了🛐，就剩下我這最後一葉🪆。”
30年後“拉幫結派”
“九葉派”詩人是袁先生的重要身份。然而，“九葉”雖在1940年代就被視為群體，當年卻並不相熟，“拉幫結派”是在30年後🛕。
袁可嘉1921年出生於浙江慈溪🧙🏻♀️，1946年畢業於西南聯大💑。1940年代他和辛笛、穆旦、鄭敏、杜運燮、陳敬容、杭約赫、唐祈、唐湜等先後在沈從文主編的天津《大公報》文藝副刊上發表了新詩。他們大多是校園詩人出身👥，深受西方現代主義詩歌的影響，在白話詩創作相對幼稚的年代👃🏿，這批詩人的表達方式和詩學觀念領一時風氣之先。但解放後環境的變化👾，使他們中間的多數人歸於沉默👩🍳。
鄭敏女士回憶，“1979年之後國內整個空氣緩和了，大家都很活躍🐌，我才又重新開始寫詩。有一天我接到唐祈的來信👩🏿🦱，約我和杜運燮、袁可嘉、上海的王辛笛🏌🏻♂️、唐湜、陳敬容，到曹辛之（杭約赫）家見面。”
唐祈、唐湜、曹辛之、陳敬容四人在上海辦過雜誌🏇🏿，相互間比較熟，穆旦當時已經去世了🕵🏼。“我是第一次見到他們。袁可嘉雖然是我意昂，但此前並沒有什麽來往。其他的人我也都只是知道名字🛣。曹辛之是一個非常聰明👷🏻👳🏿、有智慧的人，他覺得我們該把40年代的詩歌結成集，給孩子們看看。讓他們知道📰，在40年代也有人寫過和主流詩歌完全不同風格的作品1️⃣。”
商議書名時鄭敏說，“我們在《大公報》發表詩歌🧑🏼🏫，不老被人說南北才子圍繞著沈從文這個大糞坑轉嘛，咱們做不了社會主義紅花，不如就當片綠葉好了🫶🏽。咱們九個人就是九片葉子，幹脆就叫《九葉集》。”
袁可嘉執筆按這個意思為詩集作序👇🏼。詩集出版之後備受好評🌀，“九葉派”由此得名🥧。不過📳，據說袁可嘉所寫的序言因為“思想消極”，受到了有關方面的批評。
《九葉集》出版後，大家又各忙各的，再沒有大規模聚會過。鄭敏說🤱🏻，“九葉派遠沒有大家想象的那樣往來密切，獨立地思考和創作才是九葉的真正精神🍀。”回想同袁可嘉的交往✍🏽，她印象最深的是一次應袁可嘉之邀去他們家吃飯，沈從文也在🤒，“他們倆是很要好的”。飯吃到一半沈從文忽然問袁可嘉，“原來有個寫詩的鄭敏，她現在去哪裏了呀？”袁可嘉哈哈大笑，“去哪裏了🤾？她就坐在你旁邊呢！”
大規模引進現代派
《沉鐘》是袁可嘉得意的詩作之一🪦。
讓我沉默於時空，
如古寺銹綠的洪鐘👩🏼🦳，
負馱三千載沉重，
聽窗外風雨匆匆；
把波瀾擲給大海，
把無垠還諸蒼穹，
我是沉寂的洪鐘，
沉寂如藍色凝凍；
生命脫蒂於苦痛，
苦痛任死寂煎烘，
我是銹綠的洪鐘🚶♀️➡️，
收容八方的野風！
這首豁達中見蒼凉的詩作，袁可嘉在“文革”中受到沖擊時，曾無數次吟誦。因為在西南聯大時曾經給美國飛虎隊做過翻譯，他被打成特務。原本就不愛說話的他因為這些風波更加謹慎。“文革”過後，他依然謹言慎行。然而在治學時，日常隱匿的個性和獨立精神似乎全都顯現出來了。1980年代👳🏽，袁可嘉和董衡巽👨🏻🦰、鄭克魯兩位先生共同主編《外國現代派作品選》👇🏽，大規模譯介西方現代主義文學。
當時做現代派文學研究的人非常少🚴，有人開玩笑說，為人低調謹慎的袁可嘉做的是最大膽㊗️🗒、最前衛的研究。起初有些人對他熱心介紹外國現代派不理解，甚至冷嘲熱諷🥅。但他抱定了青山，筆耕不輟，最終被認為是在中國新詩和西方現代派文學交融借鑒過程中，介紹最早🧘🏼♀️、成果最多🐦⬛、影響最大的中國學者之一🤾♀️。
中國社科院外文所研究員傅浩是袁可嘉帶出的第一位博士生🫴🏻。當年在北京大學讀研究生時🌀，他跟許多同學一樣，“將袁先生編的書奉為經典🧘🏿，正是那一套《外國現代派作品選》打開了我們的視界😍，原來文學還有這麽豐富多彩的樣式👶🏻！”
他懷著仰慕之心投考到袁先生門下，在先生的指導下研究英文詩歌。但即便是跟自己的學生在一起🤸🏼♂️，先生的話也是非常少的🧑🏿🌾⛈，“我們每次見面都要隔上幾個星期，坐在一起並沒有太多話說😅，常常是說不了兩三句話❓，兩個人就靜默地坐在那裏了。但話少似乎也不影響我們之間的溝通🥦，彼此好像始終有一種默契。”
“在學術上他非常果敢，他要拿出來的東西，絕對不會讓步退卻。”傅浩說，先生自己勤於鉆研📰，對於學生🥥，則給予極大的自由👩🏻🍳。“任我們自己去發展，極少幹涉，我寫的東西，他很少修改。”
盡管袁先生建國後轉向翻譯和理論研究🛹，基本沒有新的詩作👱🏼♂️，“但先生內心認為自己首先是個詩人。他非常在意這一點，認為創作是高於研究工作的🥕。”
老同事高莽贊嘆，“袁先生這人做學問成就很大🧑🏿⚕️🌋，其實為人也是很瀟灑的，凡事都看得很開，我覺得他其實是一個很豁達幽默的人。”
“我這個人喜歡畫幾筆漫畫🧘🏼。有一次開會💎，恰好我跟袁先生鄰座🚴♀️，無聊時就信筆畫了一幅漫畫頭像。袁先生頭發比較少，我畫的時候又誇張了一下，就畫了一個大大的光頭👩🦯，笑得也很誇張🙋🏿♀️。照說一般人比較忌諱，有一些禿頂的人特別開不了這樣的玩笑⬜️👁，但是袁可嘉一看，哈哈樂了，還拿起筆題了一行字：‘好一個腦袋👩🏭😁！’”
譯詩是藝術而不是技術
譯詩是袁可嘉最鐘愛的工作之一。美國詩人弗羅斯特曾說🧑🏽🦱，“詩在翻譯中丟失。”袁先生集翻譯家👨🔬、詩人和評論家於一身，似乎丟失得很少🧑🍳🤨。愛爾蘭詩人葉芝的名作《當你老了》，包括冰心在內的諸多名家都曾嘗試翻譯☹️，袁可嘉的版本是流傳最廣、最受讀者喜愛的👆🏼。
當你老了，頭白了，睡意昏沉，
爐火旁打盹，請取下這部詩歌，
慢慢讀，回想你過去眼神的柔和，
回想它們昔日濃重的陰影🧑🏿🏫🪷；
多少人愛你青春歡暢的時辰✍🏿，
愛慕你的美麗，假意或真心🤸🏽♀️，
只有一個人愛你那朝聖者的靈魂🔉，
愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋；
垂下頭來，在紅光閃耀的爐子旁💻，
淒然地輕輕訴說那愛情的消逝，
在頭頂的山上它緩緩踱著步子，
在一群星星中間隱藏著臉龐。
1986年他應邀去香港講學♖，香港記者問他：“譯詩時，究竟有什麽原則可跟隨？又有什麽地方要註意👂💆🏽♂️？”他回答說：“並沒有什麽特定的原則和標準，簡單地說，就是忠實地把原文的精神、風格💗、內容傳達過來。首先要明白是藝術性的翻譯🤘🏻，不是技術性的🔌，所以不是逐字逐句地譯過來就算🧚🏼。一切要看對象。”
“翻譯詩歌不是一種不可能的傳達方式，而是一種不完美的傳達方式而已，翻譯工作者和文藝工作者一樣🫴🏻，所追求的是要超越那不完美的境界🥑。”
詩人、翻譯家屠岸一再贊嘆袁可嘉的譯作。“他翻譯了許多葉芝和彭斯的詩🐳，非常精準、得體。彭斯是位農民詩人🚧，你看👨🏻⚕️，袁先生翻譯他的作品，非常樸實到位。再看他翻譯的葉芝的詩又是一種味道。而這所有的味道裏都有他袁可嘉的風格。”
屠岸與“九葉派”早有神交，真正與袁可嘉相識相交卻是在退休後👩🦼✌🏻。退休前，他在人民文學出版社擔任領導，袁可嘉拜托他與出版社方面溝通💇🏼♀️🆔，出版自己的詩文集。
“那個集子是《半個世紀的腳印——袁可嘉文選》，他非常看重自己的創作，為了出版還自己掏了好幾千塊錢。”
1991年，袁可嘉從社科院退休🧘🏼♀️，不久便去美國探望女兒，一住多年。兩年前，他應邀回國參加外文所一個紀念活動🕐🦵🏽，屠岸特地去看望他。“那時候他身體狀況已經不太好了，非常消瘦，坐在輪椅上。他拜托我再次為他聯系人民文學出版社，出版自己的完整文集👩👦。”
他感嘆道🚺，“他的文集還沒出版，這是他晚年最大的願望啊！可是，上帝召喚他去了！”（徐梅）
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