百年清華

上世紀九十年代，作家汪曾祺曾為書法家成漢飆、國畫家杜月濤和漫畫家高馬得分別寫過序。大概是因為三位書畫家的書發行量所限以及“隔行跨界”的緣故吧👊🏿，文學界對汪老這三篇序文，亦不僅所知甚少，至今幾乎無人提及，連一些研究汪曾祺的專家也不全知情。這就更令人遺憾了📼。人民文學出版社將推出的《汪曾祺大全集》終於收錄了這三篇序文🉐。

高馬得的戲曲人物作品

汪曾祺手跡

上世紀九十年代，汪曾祺曾為書法家成漢飆、國畫家杜月濤和漫畫家高馬得分別寫過序。惜1998年北京師範大學出版社出版的《汪曾祺全集》竟一篇都未收錄🧓🏽，未免令人遺憾🤹🏽‍♀️。大概是因為三位書畫家的書發行量所限以及“隔行跨界”的緣故吧♠️，文學界對汪老這三篇序文，亦不僅所知甚少，至今幾乎何人提及✥，連一些研究汪曾祺的專家也不全知情☎。這就更令人遺憾了。人民文學出版社將推出《汪曾祺大全集》，我希望千萬不要漏掉這三篇序文。

先說汪老給成漢飆寫的序。汪先生給《成漢飆書法集》寫的序是在1992年10月🪝，成漢飆時為江蘇海門縣文化局副局長，在行政工作之余🌾，一面進行文學創作👨‍🦽，一面鉆研書法藝術🏃‍♀️，而且均獲佳績🧑🏻‍🔧。其小說曾榮獲“十月文學獎”、“莊重文學獎”，書法曾摘取中國書協舉辦的“中國書壇新人作展覽獎”、“首屆中國書法蘭亭獎”等。成漢飆於1985年曾在魯迅文學院進行過為期兩年的學習🚵‍♂️，聆聽過汪曾祺先生關於文學創作實際經驗的講述，對汪老很是敬重。要出版個人書法集，於是便想到了汪老。1992年初，漢飆在北京辦公事之余便去了蒲黃榆汪府🥁，向汪老提出了寫序的請求🌻。汪老仔細觀看了漢飆帶去的書法作品和一些墨跡照片👂🏽，當時便連聲贊曰：不錯，不錯！汪老不僅欣然應允為之寫序，還熱情地拿出江蘇的雙溝酒邀成漢飆對酌共飲，汪老對成漢飆說：“詩酒一家、書酒一家，沒有酒哪來詩書？”成漢飆不願多打擾汪老🧉，堅持未在汪府留餐，於是便告辭了🏃‍♂️，幾個月後🔘，漢飆就收到了汪老的序：兩張北京文學稿紙上，那清逸勁健的字，寄托了長者對新秀的一片熱忱和無限厚望。《成漢飆書法集》於1993年在古吳軒出版社出版，在排版校對之際💁🥘，汪老又斟酌一番，在原稿上改動了少些字句🎅🏼。序不長，但言簡意賅↗️，十分精到，文章不僅評點了漢飆的書法成就👩🏿‍🦱🤌🏽，還對當時書壇的缺失提出了批評🚰。且將序的全文抄錄於此——

成君漢飆寫小說🦸🏽‍♂️👃🏻，兼善書法。這在中青年作家裏是不多見的。現在的中青年作家🛖，字都寫得不像樣子。現在的行情很俏的書法家☎，筆下往往不通。成君長於書法，故小說有文化味，能寫小說，故書法雅致，無職業書法家的市井俗氣，可謂難能。

成君寫行楷🙋‍♀️，也寫隸書，觀其用筆，指實掌虛😣，意淡氣平，筆力註於毫端👨🏼‍🦱，不似包世臣所說的“毫鋪紙上”，故運轉自如，意在筆先🤾🏿‍♀️。近世書家用力多在毫之中部💇🏻‍♂️⚱️，即筆在“肚子”上，癡重癱軟，遂成“墨豬”，成君書作註重多力豐筋🤩。

成君結體，楷書近顏，而用筆有晉人意。隸書似多從張遷碑出，以少少變化⛄️，平穩中稍取欹側為勢，於侵奪退讓間致意⭐️💁‍♀️。王羲之字單看一個字，左右常不平衡，從整體看，各字之間痛癢相關😝🧓🏽，顧盼有情💂‍♀️。隸書中《石門頌》、《西狹頌》每個字並非皆中規矩🙋🏼，通體則放逸有致🏺。成君致力於此，已見成就🦹🏻。

寫隸書，文須有漢魏韻味。嘗見書法家用小篆、隸書寫唐人詩《楓橋夜泊》、《停車坐愛楓林晚》🙌🏻，以為不相配。成君寫漢隸🧑🏿‍⚖️，宜讀漢人文。成君以為然否💅🏼？

一九九二年十月序於北京蒲黃榆

二十多年過去了🧚，成君之書法藝術更上了一個臺階🏋🏻，但臨池揮毫之際🦁，他常常會想起汪先生的序；當時汪老親切的話語，爽朗的笑聲……如同是近日之事，清晰地回響在耳畔🕦💆🏽，浮現在腦海中。

再說杜月濤🦯。杜月濤：1963年生，山東淄博人，當代畫家🤳🏽。已出版個人畫集🧜🏼‍♀️🚵🏽、論文集、評論集二十余種，其作品曾作為文化部國禮贈送國際友人，多幅作品被中外美術館💈、博物館收藏🚑👨🏿‍🦱。

杜月濤與汪先生認識較早👩‍🦼‍➡️♜，在上世紀八十年代末，是陶陽先生寫信介紹推薦的。陶陽是汪老的老朋友🏋🏻✋🏽，上世紀五十年代，他們同供職於中國民間文藝研究會，後來也有聯系💂🏼‍♂️。1994年，汪老還為陶陽的詩集寫過序(題為《小滂河的水是會再清的》)。汪老給杜月濤寫的序是一首詩🕘。詩見朱小平《畫俠杜月濤》🚆，新華出版社1993年版。序撰於1993年10月，詩題為編者所擬。汪曾祺在10月4日給杜月濤的信中說🏓：“‘序’寫好🐝。因為不太像序，乃改為‘題’。如你認為作序更好🐦‍⬛，則用於畫集上可改為‘序詩’。”

這首詩是汪曾祺酬贈詩中最長的一首，可謂是淋漓酣暢🫃，一氣呵成👩🏻‍⚖️，抒發了他對杜月濤其人其畫的高度贊賞及滿腔熱望。詩中所提及的米芾🗃、徐渭🤞🏿、吳昌碩🧑🏻‍⚖️，俱是獨領風騷💏、別開生面的書畫大師，汪先生將他們與杜月濤聯系在一起，所譽之高，所望之厚於此可見矣。此詩還有兩個特點。一是詞句之俗🏋🏼，除引杜甫一處詩句和關於米芾的一個典故外，全詩幾乎俱用大白話👩‍👦‍👦。沒有僻典、沒有怪詞，讀者沒有隔膜，使人有親近之感。二是收拾之細，既以粗豪的寫意筆法描繪了他對畫家的形象😠🏋🏽‍♀️，又以娟秀的工筆技巧勾勒了他對畫作的印象4️⃣👩🏽。“水墨色俱下，勾抹掃相雜”，粗豪之謂也；而“或染孩兒面”𓀔，“或垂數穗藤”🟪，則是娟秀之謂也。似不經意處，正相互呼應也。還有，按常規，此詩至“可為寰中甲”即可止耳，但汪先生卻以“畫師名亦佳，何必稱畫俠”之句作結🤵🏿，此亦收拾之細也*️⃣，不僅不是畫蛇添足🍁，而且是畫龍點睛👲🏿，畫師與畫俠雖只有一字之異🤰，委婉中，卻有深意寄焉，不知杜月濤於此是作何解讀，有甚領悟了🛣◼️。但肯定的是🌼，杜月濤對汪先生的序是頗為看重的🫷🏽，他未動先生一字，全文照刊🫵。而且，還一直記住汪先生給他作序之事✩。和朋友們聊天時，給學生們上課時，杜月濤情不自禁地會說起這段往事。汪先生給他畫集寫的序詩，在某種意義上說，是為他攀登更高的藝術境界揭開了序幕，為他更快地成為藝術大師奏響了序曲。

2016年3月30日，杜月濤特地於西雙版納發了一篇博文紀念汪先生，博文的結尾處說：“謝謝汪老，雖然汪老已進入仙境，行遊於宇宙太空之中🦹🏽‍♀️🪨，可是汪老的文字卻是留給我們的寶貴遺產。……今日重發汪曾祺先生為我寫的長詩(我識杜月濤)，是對先生在天之靈的紀念。願先生和他的文字🙍🏿、詩詞🧎🏻‍➡️、書法🏂、繪畫給人類文明帶來更多的啟迪。”

汪先生的序不長。全文錄此與讀者分享🦦：

我識杜月濤，高逾一米八。

首發如飛蓬，濃須亂雙頰🚴🏽。

本是農家子，耕種無伏臘。

卻慕詩書畫，所親在筆劄。

單車行萬裏👮🏿，隨身只一篋⇒。

聽鳥入深林，描樹到版納。

歸來展素紙，凝神目不眨。

筆落驚風雨，又似山洪發🎫。

水墨色俱下，勾抹掃相雜🆘。

卻又收拾細，淋漓不邋沓📋。

或染孩兒面，可鈐缶翁押。

或垂數穗藤🚑，真是青藤法🙆🏽。

粗豪兼娟秀，臣書不是刷。

精進二十年，可為寰中甲💺。

畫師名亦佳↩️，何必稱畫俠。

汪曾祺還為同齡人高馬得的畫集寫過序。高馬得(1917-2007)，江蘇南京人📓，上世紀四十年代即以漫畫著稱🦂，六十年代起以中國畫形式描繪戲曲人物🧑🏻‍🦲👨🏻，時與關良、韓羽並譽為中國戲曲人物畫三大家。汪先生在序中說得不錯，“馬得是會長壽的，他還會畫幾十年🧗🏿，畫出更多好畫。”他比汪曾祺大三歲，又比汪遲十年才去世，在人世間活了90年🤦🏼‍♀️。

汪曾祺與高馬得本來並不相識🧖‍♀️👨🏼‍🍳。1991年秋，汪先生參加泰山散文筆會，江蘇去的作家蘇葉向他談起了馬得，在汪曾祺的腦海裏，留下了這位江蘇老鄉的名字。不久，馬得便去北京蒲黃榆與汪老見了面。馬得曾寫了一篇短文記敘其事🎾：“……到他家已是十點半了，天幹口渴，在寒暄中，他泡了杯好茶來，北京人愛喝茉莉花茶，這杯卻是上好的綠茶信陽毛尖🎫，清香味醇，極為解渴🌺。……他又拿出一軸新裱的墨荷，題是用李商隱的‘留得殘荷聽雨聲’……題字寫得極好，墨氣淋漓，筆力豪爽👶🏻，水分又多，滲出的水味與旁邊帶雨的荷葉相映成趣……🍠。這張畫，荷葉畫的好不稀奇🦩，畫荷花的畫家多著啦🛀🏿，但題字與畫這樣結合得好卻是難見的。我當時便不客氣地請他如法炮製給我畫一張。……他談起我畫的武大郎，說畫中的武大郎誇張得比舞臺上的更神氣……我遇到知音極其高興🚶🚴‍♀️，從戲畫又談到戲曲，他戲看得真多，聽他口述，便像自己也看到的一樣那麽過癮。”(馬得《初訪汪曾祺——北京雜記之五》，1992年12月14日)汪先生在序中也談到了見面的事，還對馬得的儀表作了一番形容：“馬得到北京來，承蒙枉顧敝廬👨‍💻，我才得識廬山面目。馬得修長如鄒忌🧑‍🦱，肩寬平(歐洲人稱這樣的肩為“方肩”)，腰直🍄‍🟫🥌，不駝背👨‍🦲。眼色清明👩🏽‍✈️，面微含笑意。留了一抹短髭，有點花白，修剪得很整齊，衣履精潔🫗，通身幹幹凈凈，清清爽爽🤸🏽‍♂️🍒，很有藝術家的風度，照北京人的說法，是很‘帥’🪵。”2015年，旅美作家李懷宇采訪了高馬得，想起往事，馬得還說：“汪曾祺搞戲是行家👶🏿。當年他在北京🙇🏿，我們好不容易去看他💪🏻，聊的很開心”(李懷宇《此生會當江南老》，刊2015年9月13日《羊城晚報》)。

汪先生對馬得的戲曲人物畫極為欣賞。尤其是對“馬得能於瞬息間感受到美，捕捉到美”極為稱贊🧘‍♂️，對馬得在線描🧕、用水、用墨、設色以及構圖等方面的特色一一作了精當的評述👨🏻‍🔧；從中，我們可窺見汪曾祺本人的藝術修養和審美情趣，也可看出汪曾祺對高馬得畫的欣賞程度與撰序的認真程度，怪不得馬得說與汪老相識是“遇到知音”了。汪曾祺稱馬得是一個抒情詩人⛑、一個畫夢的人、一個好人。一度時期🧑‍✈️，曾在馬得的朋友圈裏傳開，馬得特別開心。

高馬得對汪曾祺之序甚為看重。在他去汪府之前，已有幾篇相當有分量的評論文章發表了🔕：1989年3月18日，《馬得戲曲畫展》在廣州集雅齋開幕🧑🏻‍💼。3月20日🏋🏻‍♂️，《羊城晚報》發表了方成的《馬派的畫》；4月4日，《廣州日報》發表了黃苗子的《童心——序馬得戲曲人物畫展》🔷。1990年11月，人民美術出版社出版了馬得的《中國戲曲速寫》，葉淺予撰寫的序——《讀高馬得的戲曲速寫》。在《馬得戲曲人物畫集》上，共有4篇序文，汪曾祺的《好人平安》列為首篇，依次為黃苗子，方成和葉淺予的文章，黃苗子、方成、葉淺予都是美術界🧛🏿‍♀️🧑‍🏭、漫畫界的頂級人物👨🏿‍⚕️、權威人士🧎‍♂️，也都是馬得多年的好朋友，將汪文置於第一篇👩🏻‍🚒📗，當非馬得一時之興🧔‍♂️，必是有所考慮衡量的🧜🏼‍♂️🕵🏻。

汪曾祺給高馬得的序比較長，有2000字。全文載1998年文化藝術出版社出版《馬得戲曲人物畫集》。1996年12月4日，《馬得戲曲人物畫展》在江蘇徐州東方畫廊開幕，12月11日，《徐州日報》首次發表了汪曾祺的這篇序🧝🏻‍♂️。我想🏋🏽‍♂️，《汪曾祺大全集》的編輯是不難找到的。

1970年代後期🌡，筆者就曾與高老有過接觸，也曾到高府看望過高馬得、陳汝勤夫婦🅿️。近日🤷🏻‍♂️，我與陳老通了電話🆗，已經九十余歲的老人👨🏽‍🎤⭕️，還記得到北京汪老家的事，還記得馬得當時送了汪老一張畫，後來，汪老也回贈了一幅字(是委托陸建華先生帶來的)✌🏿。她說👨‍🍼，汪老還熱情地留餐🎓，並邀馬得共飲🕢，但馬得素不喝酒，便以茶代酒了。那天說起此事，陳老仿佛沉浸在回憶中，連聲說：汪曾祺𓀙，大作家！大好人！