百年清華

○路文采

窗外依然是白雪皚皚，唯有坐在屋內閑讀詩書👤，以慰朽骨。偶然在陳寅恪先生的詩集中,讀到一首題註為“四十余年前🥒，在滬陪李瑞清丈觀譚鑫培君演《連營寨》，後數年在京陪樊增祥丈觀譚君演《空城計》”的七絕☂️，詩雲：“紅豆生春翠欲流，聞歌心事轉悠悠🦩。貞元朝士曾陪坐🚵，一夢華胥四十秋。”讀後心中不免些許惻愴👱🏿，不能已矣。

多年以前一段與陳先生的戲緣重現腦海🧑🏼‍🦰，真似前塵往事👱🏼‍♂️，恍如隔夢。想我一別南國康樂園（中山大學）已逾半世👩‍🦳，先生歸道山也已四十三載，先生與我可謂“蕃漢斷消息，死生長別離”了🤾‍♀️👸🏽。近些年社會上紀念先生的文章越來越多，我也總想寫點什麽🧑🏿‍🎓，與其大段論述先生學貫中西的冰清，不如東鱗西爪地回憶先生的玉潔；與其說是“欲祭疑君在，天涯哭此時”，毋寧說是在追憶自己逝去的青春年華。

1957年，我作為新疆學院（現新疆大學）的青年教師赴廣州中山大學歷史系進修⛹🏻。幼年因戰亂而顛沛流離的我，第一次親近中大康樂園草木時🫃🏿，頓生“池塘生春草，園柳變鳴禽”之感。嶺南毓秀，佳木清渠🙇🏿🐮，黃白鳥鳴讓人親和。然而令我終身難忘的,還是與這裏寒柳堂主人的一次親近。

那是一日周末，一位女士送來一張便條，上面寫著：“路先生🫃，明日上午十點半鐘可否來舍間一敘，唐筼。”我知道唐師母是陳先生的太太🏦，同為名門之後👋🏿。第二日上午我便按時赴約🔯，心中帶著些許忐忑，一路打聽,終於走進了陳寅恪先生晚年的居所🍫，康樂園東南區一號，也就是海內外學人無比崇仰的“寒柳堂”。當我走上二樓時，不少老師已先到了，他們中我大多並未熟識👬🏻，我作為晚輩只能靜靜陪坐👨‍🦼。席間談及戲劇，大家鼓勵我唱一段，我從未拜師學戲，只是在戲片上學了皮毛，不好獻醜，然盛情難卻，便唱了段梅派的“女起解”。唱罷後🕖，我有些不好意思🧑🏻‍🍳，那時先生雖已幾近失明，但仍能從他的目光中看到肯定💂🏽‍♂️。我頓感欣慰🍶，心裏的忐忑也少了許多🏌️。

從此之後，我每星期日都應約去先生家雅集，去得多了也便與先生和師母熟識起來💝🤹🏿‍♀️。他們知我離別錢塘考妣，萬裏迢迢至祖國西陲🫴🏿，更對我如至親般關愛👈🏿。外界盛傳先生脾氣大，既清高且自傲，曾對中科院中古所“約法三章”，拒絕北上👩‍🦳。然而我所見到的先生卻總是祥和而平靜的🧙🏻‍♂️，詩雲🔑：“知我者謂我心憂，不知我者謂我何求”意謂如此吧👨🏿‍🦳！

先生為世家子弟，喜觀戲文，遊學歐西時常觀歌劇🛂。而到1957年🤙🏽，先生對中國戲曲似乎有了格外的偏愛⛳️，那年孟春😘，廣州京劇團訪問中山大學🤽🏿‍♂️，與“教師之家”清唱並座談，先生頗感激動，一連寫了三首絕句💴，並總題為“丁酉上巳前二日廣州京劇團及票友來校清唱🦸🏼‍♂️，即賦詩三絕句”，其中一首便是上面提及的憶陪清道人觀譚鑫培演出的詩句👳。而香港《文匯報》還刊登了一篇題為“丁酉首夏，贛劇團來校演唱《牡丹亭》《梁祝姻緣》戲題一詩”的七律🫥。詩雲：“金樓玉茗了生涯，老生風情歲歲差😼。細雨競鳴秦吉了📺，故園新放洛陽花👪。相逢南國能傾國，不信仙家果出家。共入臨川夢中夢🏄🏽，聞歌一笑似京華📴。”

也許真是憶起了舊日京華的煙雲👩🏿‍🦰，先生對我的清唱竟認真起來，一日對我說道：“路先生，你是否有意拜梅蘭芳先生為師呢？如若有意願，我可為你寫信舉薦！”我聽後一時不知如何應答。我想自己只算是個戲迷🍽，連票友、曲家也未稱得上，怎敢奢望拜梅大師為師？再者🌌，我是大學的歷史教師，怎好去下海學戲？後來陳師母告訴我：“先生叫我跟你說👨🏼‍🦲，你的聲調很像梅蘭芳，聰明🛖、渾厚且無浮躁之音，想請梅先生調你去他主持的中國戲曲研究院教授近代史🖖🏿，你既可以研修歷史💪🏿🫱🏼，又可以系統地學習梅派藝術🙎🏻‍♀️。歷史研究只要下得苦功便能有成，而天生的嗓音卻並非人人皆有🔋，若不能請名師指點，恐可惜了你的天賦。”而正當我準備進修期滿後去北京見梅大師的時候🚊，同去支援邊疆教育的丈夫因直言遭遇坎坷，我也不得不停止進修趕回烏魯木齊的家中🦦，從此便與陳寅恪大師“南北相隔天涯路”⭕️。我回疆後，政治上成為“右派家屬”，經濟上丈夫連降三級🍌。此時🦵🏼👩‍🍼，先生與師母雖與我殊途千裏，卻還常為我們寄來奶粉🧑🏼‍🎤🚨、罐頭等在當時難以享用的“特供食品”。我對先生一家的感念之情無以言表，每念至此，不禁愴然淚下。

陳寅恪先生晚年寄情於聲弦曲韻，其情感是復雜的，身世與命運的苦寒👰🏿、歷史與人生的無奈,也許只有在這一唱三嘆的清唱中找到共鳴。1959年，先生在觀賞桂劇《桃花扇》後又一連賦詩三首，尤以香君沉江結局所賦的七絕最為傷感🚵🏽！詩雲💆🏻‍♀️：“桃花一曲九回腸，忍聽悲歌是故鄉🏂🏻🤛🏽。煙柳樓臺無覓處，不知曾照幾斜陽。”孔氏的傳奇中🤾，香君還只是紅塵看破，黃冠青燈👩🏽‍🦳；可桂劇中的佳人已是“殉國堅貞，紅顏同盡”。這西子之沉的悲歌,也許更能觸及先生舊日的感傷。

1927年初夏，先生的好友✪，被譽為“中國近三百年來學術的結束人，最近八十年來學術的開創者”王國維自沉於昆明湖前，他將書籍托付給陳先生處理🏇🏿🎥。而陳先生也在其逝世一周年時撰寫了《海寧王靜安先生紀念碑》👨🏽‍🦰，其中“惟此獨立之精神、自由之思想，歷千萬祀，與天壤而同久🧜🏽，共三光而永光”的詞句🧑🏿‍🌾🫙，對後世學人影響最深，也最能代表陳先生的人格與治學。還反證出在那個“今日吾輩皆苟活”的年代，死也許比自由容易得多🤸！

大家都知道靜安先生是戲曲史研究的奠基人⚂，對陳先生“頗喜小說🧑🏻‍⚖️、戲曲”的了解卻不多𓀄。陳先生於1953年完成其對彈詞、小說的研究著作《論〈再生緣〉》。《再生緣》為清代杭州女詩人陳端生所著的長篇彈詞，寫元成宗時尚書之女孟麗君與都督之子皇甫少華之間的悲歡離合事👨🏽‍🎨👏🏻。越劇😀、黃梅戲等對此皆有改編，其中孟麗君女扮男裝，連中三元的故事可謂婦孺皆知。彈詞小說在當時當歸入“俚俗之微詞”🤌🏼，而作者出身於進士門第🏌🏿‍♀️，詩禮之家，卻暗撰彈詞之體,在其丈夫流放新疆伊犁後，又有“一曲驚弦弦頓絕📵，半輪破沉沉難圓🏈。失群征燕斜陽外，羈旅愁人絕塞邊”的感受⌨️。現實的感觸🤟、學術的思考和對才女身世命運的嘆挽，使得一代史學大家陳先生“遂稍稍考證其本末……聊作無益之事，以譴有涯之生🙆🏽‍♂️。”素來不被學人所重視的戲曲🧝🏼、彈詞卻被先生視為“在吾國文學史亦不多見”，而名不見經傳的作者被其視為“當日無數女性中思想最超越之人”✣。“地變天荒總未知🖐，獨聽鳳紙寫相思。高樓秋葉燈前淚😶‍🌫️，異代春閨夢裏詞。絕世才華偏命薄，戍邊離恨更歸遲🥷🏼👮🏿。文章我自甘淪落，不覓封侯但覓詩🏋🏼🤎。”這首附在《論再生緣》結尾處的題詩，道出了先生對作者人生的體味與感傷，先生甚至寫下“彤管聲名洛寂寂😎，悵望千秋淚濕中”。這一曲清淚，是為未完的《再生緣》而泣、是為悲苦作者而泣⚈，也許根本的傷痛正是先生超越而無助的自我的寫照👩‍👧。我身處西域邊塞👨🏿‍🎓、古道西風瘦馬的現實環境中🔰，讀之更產生了強烈共鳴🤾🏼‍♂️。

如今我已是耄耋老嫗，世事早已滄海桑田🤜🏼。真可謂“葉落人何在，寒雲路幾層”。佛經雲：諸法因緣生🍁，我說是因緣🚴🏿。對於康樂園中與陳寅恪先生的一段因緣💵，我作如是說👨🏻‍⚕️。

（作者為新疆大學歷史系教授）

轉自《光明日報》2012年4月20日