百年清華

（1947年初—1949年7月）

羅式剛（1947） 張寄謙（1949）

清華的學生👩🏼‍⚕️，歷來有參加各種課外活動的傳統，組織劇團，是他們最鐘愛的活動之一。

駱駝劇團是1947年成立的，和我們同時期的劇團是從昆明西南聯大復員到清華的劇藝社🫷🏼。劇藝社在昆明以王松聲飾演的《風雪夜歸人》，裴毓蓀主演的《潘琰傳》🧛🏻‍♂️🧝🏽，蕭荻主演的《鹹亨茶館》等而轟動昆明。他們是一個群星薈萃的大劇團。我們則是初出茅廬的小劇團，但是我們也有傑出的演員，如在昆明西南聯大就以演曹禺的《原野》而知名的羅式剛、蔣家瑞、尋兆華。

要演好戲，首先得有一個好劇本。既要有時代性，又需要有藝術性*️⃣。我們挑選了馮亦代翻譯的美國女作家海爾曼（Ｌillian Hellman）1941年^①著的《守望萊茵》（Watch On the Rhine）🧜🏼‍♂️。這是一出反納粹反法西斯劇。當此劇在美國百老匯上演時🚣🏻‍♂️，博得好評🤦🏽。美國《紐約時報》稱🙆🏿‍♂️：這是海爾曼女士所寫出的最佳作品👬🏻🤷🏽‍♂️，是出極重要的戲，戲劇界應為這個劇本感到驕傲🤴。

這個劇本寫成於1941年太平洋戰爭爆發之前，當時美國與納粹德國還保持著外交關系。但是美國對納粹德國是厭惡的。對於順從納粹占領從一些歐洲國家逃亡出來的貴族是卑視的。美國對於反抗納粹占領與之進行不屈鬥爭的勇士是同情的，熱情支持的🎷。這就是當時美國人的態度，也是這個劇本的藝術基調👲🏻。

這出劇能介紹到中國來，多虧1944年美國副總統華萊士訪華🦸🏽。當時的中國內地根本看不到外國進口的報紙、書籍。華萊士帶來《守望萊茵》這出劇本，並把它贈送給郭沫若同誌👺。譯者馮亦代的輝叔（不知是哪位名劇作家）看到後很想自己動手譯出，不巧他正在寫劇本等著上演，因此把譯稿事交給馮亦代。馮亦代在酷暑的重慶，一面應付辦公室的公事，一面抽空譯書🧑🏼‍⚖️，終於用一個半月時間譯完👷🏿‍♂️，又經輝叔潤色發表。據馮亦代先生滬版後記中說🍔：“書譯完便有重慶和昆明的劇團要上演🏃‍➡️，可是一直到今天都沒有實現”，“原因是這個戲冷，怕賣不了錢”🌀⛽️。“也許你可以訕笑從事戲劇工作的人沒有勇氣，你如果花了許多氣力與金錢上演一個戲而不能獲得觀眾的青睞，你也決不會想到那些餓著肚子背著疾病從事戲劇工作的人的苦境🧑🏼‍🍳。”票房價值是古今中外製約著一切的規律。我們作為業余的學生劇團，遠離票房價值對於劇作家和演員的生活辛酸，決不能自豪地認為我們正是因為時代感強，才下決心演出這場戲。

為此有必要介紹一下此劇的線索。

這是一出發生在美國首府華盛頓郊區的一座豪宅中的戲🥶。全劇共分三幕。一切活動都發生在中心舞臺的一間大起居室中👩🏿‍🚀。起居室內突出的背景是這所豪宅過去的主人大法官法萊利·育夏的又威嚴又和藹的一幅巨型畫像。

這舞臺的布景是由林徽因先生親自替我們繪製了小樣。是非常難得的。

本劇的女主角是大法官的遺孀芳尼🎲，一位六十三歲受過良好教育的婦人🚠。家裏有一位男仆約瑟夫🈚️。一位女仆，法國萊茵河流域的安尼斯，她專管來往信件和電話，她每天都迎著陽光企圖看看信件的內容🧑🏿‍🚀🔲，是惟一敢於與芳尼分庭抗禮的小人物🫳🏼。

芳尼三十九歲、儀表瀟灑的兒子大衛·法萊利才考上律師👩🏽‍⚖️。

家裏還住著芳尼邀請來的一對羅馬尼亞伯爵夫婦🚚，德克·特·白郎柯維斯和瑪莎·特·白郎 柯維斯。德克是經常出入納粹德國使館的人🧑🏻‍🦼‍➡️，他欠了許多債，正想謀求出路👩🏻‍🎨。大衛和瑪莎關系不錯，引起德克不滿🧑🏿‍🍼。一天芳尼的女兒莎拉·繆勒和女婿戈特·繆勒帶著三個孩子到來，他們是逃亡者，三個早熟的孩子💁🏻，男孩亞蘇、波多和女孩巴比德🧑‍🔬。他們由於經常穿梭於歐洲各國之間👵🏻，粗略地懂得多國語言🍪：德、法、意大利、西班牙和英語⛩，以及說得不太好的丹麥話和捷克話👨🏼‍🍼。正好與出身良好教育、懂得歐洲主要國家語言的外祖母互相呼應。他們是非常懂事和早熟的孩子🚷，他們過早地承受著人類為正義與非正義鬥爭的震撼與殘酷🕧。

羅馬尼亞伯爵德克檢查了戈特的行李後，發現除了一支舊式的步槍外，就是公文包裏的兩萬三千馬克，這引起德克想俟機敲詐的野心💁🏽‍♀️。德克還正在查核戈特是納粹德國想追捕的哪一名抵抗戰士。剛好他接到午間日報➙，上面轉載柏林日報消息，說抵抗組織麥克斯·弗雷登上校已經被捕。他估計戈特將要回去營救，他提出要一萬塊錢允許戈特回去。戈特告訴迷惑不解的芳尼和大衛說自己是逃亡者，他帶的公文包中有兩萬三千馬克是抵抗組織的公款🔓，德克看到想要訛詐💁‍♀️，而且我自己就要回去用這些錢救援被捕的弗雷登🧝🏽‍♀️。

德克拿著戈特的行李和公文包走下樓來♟。他對戈特說👨🏿‍🏭🙍🏿：我從你們的屋子裏拿下來，對你可以方便一點。

這時芳尼對大衛說👩🏿‍🚒：我們來給他錢讓他出去🧝。

德克說一個月為期👱🏽，超過一個月我便可以向馮·塞茲告發。

戈特看到和德克談判是無效的⛓️‍💥，戈特把他打死，拿起步槍走到門口，看到亞蘇說幫忙，隨即叫他關上房門。莎拉扶起倒在地下的椅子，告訴亞蘇上樓去，我們不走了。這時芳尼和大衛上場👆🏻👨‍✈️，芳尼數錢，一面問他們兩人到哪裏去了。莎拉打電話到機場👨‍👦，訂好飛芝加哥的票🙌。戈特回來和大衛說我把你的車開走了🧚🏻‍♀️，兩天後你便可以報官➰。芳尼說這些現款支票你拿去吧📐，我也為反抗事業作點貢獻，戈特收下現款說支票來不及兌換了。戈特和孩子告別🍴🤞🏿。場上只剩下芳尼和大衛，芳尼說你去和瑪莎說她最好多住些時候。

劇中的演員🧑🏻‍🍼，芳尼由張寄謙擔任🧘🏼，德克由羅式剛擔任，戈特由周體健擔任，莎拉由蔣家瑞擔任。大衛由駱駝劇團北系地下黨負責人李采擔任🚢，瑪莎由向劇藝社借來的劉雅貞擔任。劇中的男仆不記得是誰飾演的，女仆安尼斯由機械系汽車專業的商令傑擔任🤾🏽‍♂️。戈特的女兒巴比德由清華中文系李廣田教授的女兒擔任。李廣田先生為她的演出作了許多指導。航空系湯孟明同學擔任戈特的一個兒子，演得很成功。

舞臺工作人員布景、燈光等都是建築系、土木系、機械系、電機系的同學🔷，如葛家珍等協助的。駱駝劇團的南系地下黨負責人黃畸民也參加了舞臺工作人員的工作。這是很辛苦的工作，因為我們一切都靠白手起家。

導演清華西語系教授趙詔熊先生朝夕和我們在一起🔉。經過一個暑假的艱苦努力，《守望萊茵》一劇終於在1948年學年度上學期開學後公演了👨🏽‍🎨。我們一共演了兩場，博得好評，清華西語系在王文顯教授在世時🤌🏻，一直有培養同學自己演出中英文話劇的傳統，此次據趙詔熊說學校當局看到我們是一股有希望的群體👨🏿‍🦳，準備撥出一筆錢🤦🏽‍♀️🛌🏼，把同方部改造成我們的實驗劇場🕛。

此後駱駝劇團準備排演《第四十一個》。英若誠和吳世良開始認真準備。據文潔若說^②：“有一次，宿舍晚上十點熄燈後🩼，我到樓下傳達室看書，那裏的燈是徹夜點著的🧑‍🧒。半夜裏🫓，突然傳來敲門聲🌳。我跑去打開門💆🏿‍♂️，只見吳世良和英若誠站在那兒🦡，吳在皮大衣外面背著一桿長槍，她扮演的是《第四十一個》裏的女兵這個角色，排練結束後，英若誠送她回宿舍。我當時想✹，這麽大冷天的，他們呆在外面可真夠嗆的”。但此時平津戰役已接近南口，清華園已聽到炮聲，因此此劇實際並未上演🧙🏻‍♀️。

這時解放戰爭已進入平津戰役。不久解放軍自南口南下到達清華園外圍。清華劇藝社和我們駱駝劇團都準備節目入城演出🪜。歷史系同學齊世榮也隨我們進城📀。我們住在匯文中學，打地鋪。駱駝劇團由範維道和蔣家瑞演出過“朱皮匠”一劇👩‍⚕️，宣傳解放軍的入城政策。

據李采的回憶🔡，他編寫和自任演出過好幾出戲。但我們沒有記憶了🤹‍♂️。

1949年2月2日解放軍舉行入城式，我們劇團聚集在正陽門大街上，和群眾熱情地歡迎舉行入城式的解放軍🖐🏽。

繼之便是回校了。1949年7月我們便畢業了♠️，參加暑期學習團待分配🪱。張寄謙留在系內當助教✖️。英若誠、吳世良、羅式剛🪈、蔣家瑞則毅然放棄學校的分配名額♡，四人一起進入人民藝術劇院🫳。

英若誠在人藝才能得到充分的發揮。他首先在《茶館》中以飾演老劉麻子和小劉麻子而引人註意。隨後參加電影《白求恩大夫》的拍攝，飾演白求恩大夫的翻譯，以純正流暢的英語，引人重視🤾🏻‍♂️。隨後他應意大利影片公司的邀請扮演了《馬可波羅》中的元世祖忽必烈這一代英豪贏得贊賞。繼之他與《推銷員之死》的原作者亞瑟米勒合作在華演出《推銷員之死》，贏得中國觀眾的無數眼淚。他的妻子吳世良在人藝擔任院長曹禺的秘書。從某方面來說，吳世良是比英若誠更為成功的演員。人藝成立新院的第一部話劇《夫妻之間》就是吳世良創作的劇本👎🏼，並成功地扮演了劇中的女主人公。然而吳世良自己則積勞成疾👩🏼‍🍳。1986—1987年英若誠和羅式剛赴羅馬應邀參加意英中三國合拍的《末代皇帝》🍦。拍到中途英若誠突聞吳世良病危🦀，他急忙回來只見了最後一面，一小時後吳世良就逝世了。英若誠後來又應邀參加了名導演貝多魯奇導演的《小活佛》，英若誠飾老活佛。

羅式剛在人藝擔任人藝總導演焦菊隱的秘書。他首次登臺是在楊尚昆的愛人李伯釗所編導的《長征》歌劇中飾演大涼山彝人首領🧑‍💼。繼之1953年老舍《龍須溝》上演🤾🏿‍♀️，羅式剛飾演馮狗子。英若誠扮演三元茶館掌櫃👷🏼。羅式剛繼之在1957年老舍為配合三反五反編出的《春華秋實》一劇中扮演老工人梁師傅。在1958年人藝排演的話劇《智取威虎山》中曾代替林連昆飾演一名下山偷雞準備“百雞宴”的小土匪。

羅式剛這時期在北京大學紅樓組織了業余劇團北大劇藝社👵🏼，輔導愛好戲劇的北大同學演出。曾排演過蘇聯話劇《異邦暗影》贏得“大學生會演獎”。還排演過柯靈根據高爾基原著《在底層》改編的話劇《夜店》等。1958年他離開人藝，投入另外一個人生舞臺🎏，並參加翻譯工作🫄🏻，與別人合作的譯作有《邱吉爾第二次世界大戰回憶錄》、《戴高樂回憶錄》、《劍橋近代史》、《資本主義國家民主自由言論》，還有吉本的《羅馬帝國衰亡史》（商務約稿👩🏼‍🦳，後因主編逝世未能出版）。

蔣家瑞在人藝和鳳子一起從事資料整理工作。她大約在80年代末就去世了💴🧫。

商令傑1951年自機械系畢業⛹🏿‍♀️。她說她只記得參加過劇藝社演出，非常喜歡演藝生涯🩴。在英若誠等四人去人藝時她也曾想一起參加人藝🧝🏼‍♂️，受文聯負責人王松聲阻止未成。畢業後分配搞工程技術工作，先後在北京儀器廠、東風電機廠工作。迄今身體健康，心情開朗📧，自己說除頭發變白外容顏依舊🧑‍🏫👃。經常參加《長壽》雜誌的工藝編織、旅遊活動。

當年飾演巴比德的小演員李廣田的女兒李岫，如今是北京師範大學中文系的教授🤟🏼🛖、博士生導師，中國茅盾研究會副會長。

當年演出戈特的周體健後在北大地球物理系任教，哮喘很厲害🥇，前兩年不幸逝世。

葛家珍畢業後分到東北，和一位摯愛他的女工結婚🔩，差不多20年他年年必來信向我們問候，近來消息中斷🤤。

劇團北系地下黨領導人李采在北京市建築設計院工作。劇團南系地下黨領導人黃畸民一直在清華建築系任教授。

火紅的年代🥣，青春的歲月👦🏽，我們感謝清華這塊沃土🏄🏻🧑‍🦼‍➡️，度過了我們青年時代一段多彩的人生。

①據馮亦代先生1947年《守望萊茵》滬版後記所排列的海爾曼著作出版順序，《守望萊茵》列於1939年出版的《小狐狸》之後🧏🏻，但年代排作1914年，肯定為1941年之誤。

②文潔若：《懷念我的同學英若誠》，2004年3月2日信報。