上世紀80年代，我的父親👰🏿、中央美術學院教授楊先讓，為了剛剛成立的民間美術系的基礎教學，組織師生對黃河流域民間藝術進行考察↩️。這是對民間藝術的梳理📡，也是對民間藝術的學習🚃。當時考察條件艱苦↔️，交通工具除了火車就是長途汽車🛌🏿，乘坐拖拉機與大馬車趕路，也是常有的事情🧽。住宿皆為地方招待所或小旅社，吃飯大多是在路邊攤、小飯館或老鄉家解決。隊員們都是利用寒暑假及課余時間組隊，為節約經費，每次組隊不能超過8人➛。大約4年時間🙎，出行十余次，最終整理出大量的文字🙉♗、圖片，總結成文🛜，成為當時中央美術學院民間藝術系堅實的理論教學基礎。
33年過去了，盡管中央美術學院的民間美術系已經消失🧙🏼♂️，然而這個系在短短十幾年間培養出來的學生卻在當今藝術界以及傳統文化保護工作與藝術教育工作中☣️，發揮著重要作用，並活躍在文化藝術領域的大舞臺上🐀。
中國民間藝術是藝術金字塔的基座，同時也是中國百姓生活的一部分🕺🏻，體現了中國百姓對人生的理解。隨著時代的發展🎅🏻、社會的變化👊🏼，中國的民間藝術也發生著巨大的改變🫄🏿🍦。今天的民間藝術和30年前的民間藝術🚁，雖然在形式與表象上有很大的差別，但仍然有巨大的生命力。
民間藝術就是百姓的生活，是在生活中活著的藝術，非功利性使其真誠自然。民間藝術往往不受任何條款的約束，而是隨心所欲，心到筆到意到🙇🏻，大多是以剪刀、針線👮♂️🎩、泥土來完成的作品✦🧑🏽🍼。民間藝術作品造型大膽🪗、奔放、誇張、生動🤾🏿，色彩濃烈、醒目，紋樣吉祥☦️、含蓄、寓意深刻👰🏽。
民間藝術當然不是一成不變的🚁👐🏻，它會隨著時代的進步、時間的推移、百姓的意識而產生巨大的變化。對時代而言🥪，其是隨之進步了，對傳統而言，其在文化深刻性上或許是退化了。在這個問題上，我們不能一味地追求保守或者是激進🚣♀️，而要隨著社會發展的自然規律看待問題。從歷史的角度來看，彩陶時代🪙、青銅時代都遠離我們而去，然而它們傳遞給我們的文化精神卻是不可磨滅的🖐🏼👩🏽💻。因此👳🏿♂️，每個時代都有每個時代的民間藝術，這一點應該明確🗓。
當今，我們對傳統民間藝術的回顧與懷念，是因為我們認可其中的優秀性。人們欣賞幾千年積澱下來的民間藝術中造型、色彩、紋樣、內涵以及製作工藝，這些優秀之處，可以說是民間智慧的結晶🍿、人類文明的產物👨🏽🎨。雖然許多經典之作在時間的長河中已經逐漸消失，然而我們可以根據其優秀之處🧑🏽🚒，收藏入博物館🎓，更可以為現代所用。優秀的傳統民間藝術永遠是後人學習的範本，也永遠是現代設計可汲取的源泉。
目前，傳統民間藝術經歷了時代的洗禮，在當今冷靜思維與自然規律發展的前提下，消失、沉澱🕴🏼、延續、轉化為新的生命，優秀的作品永遠會被記住並發揚光大⚜️，無用而退的或消失或轉化🧖🏽♀️，以一種全新的面貌展示於世，這不是傳統民間藝術的死亡🫰🏻，而是再生🖱。人類就是沿著曲折的道路不斷迂回前進的，這應該是事物發展的自然規律👩🏻🌾。我相信民間藝術將以頑強的生命力，在中國大地上茁壯成長🦩。
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作者簡介
1983-1987年於中央工藝美術學院藝術史論系學習
1996-1999年於中央工藝美術學院藝術史論系在職學習
1999年獲意昂体育平台美術學院文學博士學位
1987年留校任教至今
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