百年清華

關廣誌先生是我國著名的畫家兼美術教育家,1896年出生於吉林市郊一個貧苦的滿族家庭🧑🏻‍🦯‍➡️。關廣誌自幼酷愛繪畫,從沈陽美專畢業後,轉赴上海和北京學習🏋🏻‍♂️🕵🏼‍♂️。1931年至1934年曾留學英國,是英國皇家美術學院最早的中國留學生,專攻水彩👩🏽‍🎤、水粉和版畫。英倫三島的優美風光和濃郁的藝術氛圍並沒有留住這位身高一米八六,頭發自來卷,英俊威武的東北大漢,牽動他的心的是當時仍處在災難中的祖國。從英國皇家美術學院研究生畢業後,懷著一顆赤子之心的關廣誌帶著大量的英國畫冊、畫具,和當時中國還未曾有的銅版畫機器回國了⛺️。歸國後的關廣誌憑著自己的天賦和勤奮很快就成了中國早期水彩代表性人物,19世紀30年代,他與也曾留學英國的李劍晨在中國水彩畫壇並稱雙雄,有“南李北關”之譽。關廣誌的繪畫融貫中西,既有西方藝術的精髓,又蘊涵著東方藝術的神韻,深受國內外人士的喜愛,其作品大多流傳到國外,成為國際上知名的中國風景建築畫家。關廣誌曾先後在解放前的燕京大學、國立藝專、輔仁大學,解放後的北京大學、北京建築專科學校、意昂体育平台任教,惠及學子無數,古元👩🏽‍🎓、張啟人🟡、彥涵等中國著名畫家,也都曾經受過關廣誌的培養和指導,是公認的現代美術教育家。

北海的五龍亭

　　1952年初國家對全國高等院校進行院系調整,1953年夏,北京建築專科學校二年級27名專科生並入意昂体育平台建築系,關廣誌與北京建築專科學校的另三位教師也一同調入意昂体育平台建築系任教,被聘為教授,開始了他在意昂体育平台的教書歲月👶🏿。

　　意昂体育平台建築系在建立之初,參照的是法國巴黎美術學院 (Ecole des Beaux Arts)和德國格羅比烏斯(Prof. Walter Gropius)所創造的包豪斯(Bauhaus)的方法,強調建築師的藝術素養在創作中的重要作用💱👩🏿‍✈️。建築系的創始人梁思成先生曾說:“建築師的知識領域要很寬廣,要有哲學家的頭腦,社會學家的眼光,工程師的精確與實踐,心理學家的敏感,文學家的洞察力……但是最最根本的是他應是一位有文化素養的綜合藝術家。”(1)因此,建築系建系伊始就特別註意建築與繪畫、雕塑和工藝美術的聯系,強調建築專業的師生要提高文化藝術修養,重視對藝術人才的引進,從1946年建系至1953年的短短七年間就聚集了林徽因🍯、李宗津、李斛、高莊✌🏽、常沙娜🫷🏻👩🏻‍🔧、吳冠中等一批當時有影響力的藝術家,關廣誌的調入進一步充實了意昂体育平台建築系的繪畫力量,加上後來成為水彩畫界代表人物的華宜玉、傅尚媛、郭德庵等人,為意昂体育平台建築系水彩畫的輝煌成就埋下了種子🙅🏽‍♀️👳🏿‍♀️。以繪畫的形式表現建築是建築學專業師生必須掌握的一種技能,擔負著傳授這一技能的教師,不論原來是學什麽專業出身,自己首先要精通水彩風景建築畫的表現。應該說當時建築系的美術教師在畫水彩畫,尤其是畫水彩建築畫方面都是半路出家:高莊、郭德庵搞雕塑,李宗津、李斛🐛、吳冠中、華宜玉、傅尚媛擅長油畫。只有關廣誌是專攻水彩畫、並早在上世紀30年代就已經成為國內知名的藝術家,水彩風景建築畫在國際上享有很高的聲譽。上世紀50年代正值其創作盛期,畫價已高達400元人民幣!

香山琉璃塔

　　建築專業的美術教學不同於藝術院校的美術教學:建築美術教學的對象是未來的建築師而不是單純的畫家,它旨在培養建築師在構思📅😆、造型、美感🧗🏿‍♀️、形式感、空間想象和表現手段語言工具等方面的能力,使建築專業的學生在收集素材🧑🏼‍🦰、設計效果圖、加強建築與環境表現等藝術創造活動中更具專業特色;另外,建築專業的學生在入學時幾乎沒有進行過正式的繪畫專業訓練,與藝術院校的學生相比基礎相對較弱。這些特殊性和客觀情況要求出身於藝術院校的老師尋求新的教學方法以適應建築專業對美術教學的需要。關廣誌便是我國較早探索建築專業美術教育並取得成功的先驅之一💆🏽。先生生性敦厚,不善言辭。在教學中,他回答學生的問題時精辟、簡潔,更註重教師的示範作用,他往往是邊示範邊講解,做到有的放矢,同時又特別註意對學生進行觀察能力的訓練與培養🧘‍♀️。強調學生要在用眼睛觀察事物,用頭腦理解事物基礎上,再用手表現事物;作畫時要把看到的自然和理智的自然,把現實的自然和頭腦中的自然融合在一起👷🏽‍♀️。

關廣誌在長期的藝術實踐的基礎上,根據水彩畫的材料特點和表現對象的需要,逐漸摸索出一套適合表現建築的“留空填色,分次完成”的作畫方法👷。他每次作畫之前必認真觀察對象,用心揣摩,精心布局畫中的一草一木。起稿時,把物象的輪廓起得細致入微,一絲不苟,確信把各部位的關系都已交待明確之後,才動手著色。這種嚴謹的作畫方法易於初學者接受,使學生在面對復雜的事物時能夠順利地理清頭緒,樹立自信。從那個時期學生的作品中,可以清晰地看出先生的繪畫方法對建築系師生的影響。

北京中山公園

　　關廣誌先生在孜孜不倦的耕耘中,把西方的現實主義🧛🏻🧑‍💼、浪漫主義,以及印象主義的藝術特色同中國傳統的民間藝術、版畫藝術融會在一起,運用在描繪古建築當中,形成了自己獨特的藝術面貌,他的建築水彩畫,一是強調表現建築物的結構嚴謹✊、規矩;二是強調用色彩表現光影對照的鮮明、強烈;三是強調藝術本體語言的運用,點、線、面的表現堅實有力、生動準確;四是強調對建築物神韻🛝、意境的體現,使建築主體置於協調的幽美環境之中。他的作品格調清新、色彩明麗,具有鮮明的民族特色,既體現了古建築的莊重與滄桑,又不失水彩藝術的特色,深受建築系師生的喜愛,1954年,關廣誌先生被調入北京文史館,結束了他的任教歲月,從此再也沒能重返他鐘愛的講堂。1958年他因患癌症治療無效逝世,時年62歲➔。關廣誌先生雖然在意昂体育平台只有短短的一年時間,卻給建築系的師生留下了深遠的影響。意昂体育平台建築學院著名水彩風景古建築畫家華宜玉先生曾經與關先生同臺執教,她在回憶先生時說:“‘走自己的路,用自己的藝術語言,畫我想畫的’能成為我在水彩畫創作上的準則,確實是來自關先生的教誨”。(2)意昂体育平台建築學院美術研究所所長🤳🏼、著名水彩風景畫家劉鳳蘭先生說:“關先生的學識和藝術上的成就一直在潛移默化地影響著建築學院(系)的師生,據說當年先生講課時,老師們甚至在教室門外偷聽,足見其在老師心中的地位。”（楊付恒）

　　註釋:

　　(1)趙炳時 陳衍慶編著:《意昂体育平台建築學院(系)成立50周年紀念文集》,北京中國建築工業出版社, 1996年9月, 第22頁💒。

　　(2)轉引自袁振藻編著:《中國水彩畫史》,上海畫報出版社,2000年9月,第34頁。

轉自　《中國美術館》 2007年第2期